L'HARMONIE

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NB : cliquez sur les partitions pour l'illustration sonore

I- Préliminaires

* Notation anglo-saxonne

A=la, B=si, C=do, D=ré, E=mi, F=fa, G=sol

Concernant les altérations, rien ne change. Exemple : do # = C#

* Les intervalles

Les intervalles (distance séparant deux sons) seront constitués d'un certain nombre de tons et de demi-tons.

- l'intervalle de tièrce majeure (2 tons) :

Il sépare par exemple les notes do et mi ou sol et si. Dans ce cas, on dira que mi est la tièrce majeure de do que l'on notera "3", ou encore que si est la tierce majeure de sol.

- L'intervalle de tierce mineure (1,5 ton) :

Il sépare par exemple les notes la et do ou fa# et la. Do est la tièrce mineure de la et la est la tièrce mineure de fa#.

NB : il est important de reconnaitre l'intervalle de tierce car il détermine la nature (mineure ou majeur) de l'accord quand il part de la fondamentale.

- Les autres intervalles :

A partir de l'octave, les intervalles sont redoublés (neuvième=seconde à l'octave)

II- Les triads de base

Tous les types d'accords sont construits sur une base immuable : le triad (accord à trois sons) constitués :

- d'une fondamentale (c'est la note qui donne son nom à l'accord, noté I)

- d'une tierce (c'est la note qui indique si l'accord est majeur ou mineur, notée 3 ou 3m)

d'une quinte (notée 5)

le triad majeur	Composé d'une tonique (fondamentale), d'une tierce majeure et d'une quinte juste (trois tons, 1/2 ton) : 1/3/5 Notation : ex pour do : C ou CMaj ou C
Le triad mineur	Tonique, tierce mineure et quinte juste (1/b3/5) Notation : ex pour do : C- ou Cmin
Le triad diminué	Tonique, tierce mineure, quinte diminuée ( 3 tons) : 1/b3/b5 Notation : ex Cdim ou C° ou C5b
Le triad augmenté	Tonique, tierce majeure, quinte augmentée (4 tons) : 1/3/#5 Notation : ex C+ ou C5#
Le triad "sus4"	En jazz moderne, beaucoup de morceaux sont construits sur des accords "sus4". Ce symbole signifie que la tierce est remplacée par la quarte. Notation : ex C sus4

* Exercice :

Déterminer la nature des accords suivants (soit d'oreille, soit en décomposant chaque triad), puis écrire les accords :

D ; A- ; F# ; G+ ; Eb° ; C# sus 4

3- L'apport de la septième

La première couleur, couramment ajoutée à un triad, est celle de la septième, majeure ou mineure.

Un accord comprenant 4 tierces superposées est appelé accord de 7ième.

* La septième majeure

Elle est située 1/2 ton en desous de l'octave (7ème majeure 5 tons, 1/2 ton). C'est la sensible de la gamme majeure.

Symbole : Maj7, M7, 7M 7. Quand on l'ajoute à un triad majeur, on obtient un accord de 7ième majeure.

Ex : CMaj 7

* La septième mineure

Elle est située un ton sous l'octave. Lorsqu'on l'ajoute à un triad majeur, l'accord perd sa qualité d'accord majeur pour obtenir celui de 7ième de dominante.

Notation : 7 ex : C7

* Combinaisons avec les triads

Accord diminué 7	X7° ex : C7°
Accord semi-diminué	X-7b5 ex : C-7b5
Accord mineur 7	X-7 ex : C-7
Accord mineur majeur 7	X-Maj7 ex : C-Maj7
Accord 7ème de dominante	X7 ex: C7
Accord 7 avec quinte diminuée	X7b5 ex : C7b5
Accord 7 avec quinte augmentée	X7#5 ouX7+ ex : C7#5
Accord majeur 7	XMaj7 ou X7 ex : Cmaj7
Accord majeur 7 avec quinte diminuée	XMaj7b5 ex : CMaj7b5
Accord majeur 7 avec quinte augmentée	XMaj7#5 ex : Cmaj7#5

4- Les tensions

"une tension est à l'accord de base (triad avec ou sans septième) ce qu'une couleur est à une crayonnée".

Repertorions ces tensions dans le cas de la gamme de do majeur.

* Les tensions naturelles

Tirer du tableau précédent la conclusion que les notes blanches seraient les tensions naturelles et les noires, les tensions altérées, serait simpliste. Il est en effet plus correct de considérer que les tensions naturelles sont celles qui font partie d'un mode (gamme de l'accord issue de l'harmonisation de la gamme majeure de référence : cf. deuxième partie). Dans ce cas, les tensions naturelles seront les notes du mode non comprises dans l'accord.

exemple : CM7 : do-mi-sol-si mode lydien. Les tensions naturelles sont : ré-fa#-la

Si on se réfère aux quatre familles harmoniques de base (triads+7), on peut considérer pour chacune d'elles, les tensions suivantes :

* Les tensions altérées

Ce sont les autres...

Ainsi, une quinte augmentée sur un CM7 sera une tension altérée. Attention toutefois de ne pas considérer tout et n'importe quoi comme tension altérée. Par exemple, une 11ième juste ne sonne carrément pas sur un accord majeur 7.

En général, les accords les plus friands de tensions altérées sont les accords de septième de dominante.

Ainsi, ces exemples de tensions altérées sont devenus naturels :

Tout chiffrage supérieur à 7 inclut la 7ème (mineure si rien n'est précisé) et peut admettre les tensions qui lui sont inférieures.

Ex : 13 peut inclure 9 et 11.

* Quelques accords fondamentaux en jazz

Un accord de 7ième de dominante placé sur le 1er degré (tonique) d'un thème admettra comme enrichissements :

9-9+-11+-13

b9 et b13 sont à exclure dans ce cas. On les utilisera en général pour les accords de transition (5ème degré par exemple).

5- les renversements

Lorsque la fondamentale (tonique) est placée à la base de l'accord, c'est-à-dire de façon à être la note la plus grave de l'accord, celui-çi est à l'état fondamental. Si c'est une des autres notes qui est à la basse, l'accord est à l'état de renversement :

- premier renversement : la tierce est à la basse

- deuxième renversement : la quinte est à la basse

- troisième renversement : la 7ième est à la basse

Règle guitaristique (Cullaz) :

- travailler les accords de b9,9,et 9+ sur les accords de 7ième qui ont la tonique placée au-dessus de la 7ième

- travailler les 11+,b13 et 13 sur les accords de 7ième qui ont la quinte placée au-dessus de la 7ième.

D'où : l'accord b7/5/1/3 est favorable à tous les enrichissements. Idem pour b7/3/5/1; 3/b7/1/5 et b7/3/51 qui présentent l'avantage d'être sur quatre cordes consécutives. Ici, on peut combiner deux enrichissements.

NB: les renversements sont indispensables lorsqu'on joue avec un bassiste qui joue la fondamentale (et parfois la quinte) des accords.

Au clavier, on travaillera d'abord les accords de quatre notes en jouant la fondamentale à la main gauche et les trois autres notes à la main droite. Par la suite, on placera la fondamentale et la quinte à la main gauche, la tierce et la 7ième à l'autre main pour ouvrir l'accord. On peut ensuite travailler les renversements et rajouter d'autres notes à partir du moment où les accords fondamentaux sont bien connus dans toutes les tonalités. Comme pour la guitare, on évitera de jouer les fondamentales (du moins à la basse) lorsqu'on est accompagné par un bassiste.

6- Les substitutions

Exemple : si on utilise un accord C6(do-mi-sol-la), on s'aperçoit qu'il contient les mêmes notes que l'accord A-7(la-do-mi-sol). On peut donc remplacer un accord C6 par un accord de A-7.

Si un accord de 2ème degré (D-) suit un accord de premier degré (C) :

L'accord de E-7 (chiffré en position fondamentale) comporte les mêmes notes que CM9 sans fondamentale (enrichissement de C).

L'accord Eb-7 est un accord de passage qui permet d'arriver au D-7.

On combine donc enrichissements et substitutions.

Rêgle de substitution pour l'accord de 7ième de dominante :

On le remplace par l'accord mineur du 5ième degré (en partant du nom de l'accord de dominante) auquel on ajoute une 7ième mineure suivie d'une sixte : ex : G7=D-7/D-6

7- Les triads sur les basses

Exemple : C/D

Cela veut dire qu'un triad de do majeur est superposé à une basse de ré.

Attention à ne pas confondre avec un trait horizontal, qui indique une superposition de deux triads.

Ex :

Les triads sur les basses offrent des sonorités assez neuves. Ils permettent d'aborder (voire de simplifier) une approche d'improvisation différente sur un même accord :

Cet accord peut s'écrire CM7#5 ou E/C

Il ne faut pas confondre ces triads sur basse avec des accords tout simplement renversés. Ainsi, C,C/E, C/G ont trois renversements d'un triad de C. Mais C/Db, C/D, C/Eb, C/F, C/Gb, C/Ab, C/A (A-7), C/Bb(C7), C/B représentent des accords de C soutenus par une basse étrangère au triad.

Un des intérêts de ce système est qu'il permet de donner une nouvelle jeunesse à des progressions courantes de standards. La classique cadence II/V peut devenir par exemple :

Ce système est plus facilement appliquable au clavier qu'à la guitare.

8-Suppression de notes

Dans tous les accords de 7ième vus précédemment, la note qui forme cette 7ième ainsi que la tierce sont obligatoires. Il en va de même pour toutes les tensions indiquées. La quinte et la fondamentale peuvent donc être supprimées dans certains cas.

Ceci concerne essentiellement les guitaristes qui ne pourront presque jamais réaliser un accord enrichi sur 6 cordes.

Exemple : on veut jouer l'accord C13b9 avec quatre sons seulement. Les notes de l'accord sont :

On supprime le sol et le do.

RECAPITULATIF

Les ballades sont plus propices aux enrichissements.

Exemple : Blue in green de Miles Davis